景德镇市传统粉彩瓷研究院


新闻资讯

Category Classification

当前位置 :首页 > 新闻中心 > 探索交流

美轮美奂,旷绝古今 | 瓷上界画

来源:景德镇市传统粉彩瓷研究院 时间:2021-06-29 编辑: 点击:1066
美轮美奂,旷绝古今 | 瓷上界画

....界画是中国绘画的一大门类,因在作画时使用界尺引笔画线而得名。

....界画起源很早,晋代已有。顾恺之有云:“台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也”。《历代名画记》中评论界画:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”“楼生人物,旷绝古今”。界画大家中,隋代的展子虔、董伯仁,唐代的李思训、尹继昭,五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人,宋有郭忠恕、张择端,元代有王振鹏、李容槿,明代有仇英,清代有袁江、袁耀等。
宋·张择端 清明上河图 绢本设色(局部)
....界画以亭台楼阁为主要表现对象。其既是中国画的一种技法,也成为了中国画的一个独立门类。作为中国画技法,界指界尺,是建筑绘图时专供毛笔画直线的工具,界画是套用了建筑中界划的意思;而作为中国画画种,界画则是指绘画中采用这种界笔直尺、用界划的方法所绘的画。
清·袁江 阿房宫十二条屏 绢本设色
....自古界画难工。最根本的原因在于:界画与其他画种相比,有一个最明显的特点,就是要求准确、细致地再现所画对象,分毫不得逾越。这就要求绘画者拥有近乎极致的绘画技艺。而在瓷上表现界画,受制于瓷器材质、瓷绘材料、烧制技术等等因素所限,难度则更高。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板
....如景德镇市传统粉彩瓷研究院研究员施庆华老师,倾力创作的这幅《山水楼台四条屏》界画瓷板。其瓷上创作之难、艺术水准之高、绘画技法之妙令人叹为观止。

清·袁耀 山水人物图 绢本设色
....施庆华研究员的《山水楼台四条屏》拟清代界画大家袁耀的《山水人物图》之意境而再创作。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(骊山避暑)

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(局部)
....其以民间神话和传说中的仙境或古代历史上闻名的宏伟建筑为题材,加以虚构想象,创作出一幅美丽的山水胜境。气宇轩昂的皇家园囿一面临水,一面被古树巨石所环抱。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(江楼胜景)

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(局部)
....彼岸的楼阁亦在树石烟云的掩映之中。只见远山的山脚隐没在朦胧的云气中,增加了神秘感,使人如临仙境一般。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(蓬莱仙岛)

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(局部)
....蓬莱仙岛,则以东海中蓬莱、方丈、瀛洲三座神山为题,只见岛上金屋银阁,风景秀美。画面山石陡峭,形状险奇。水上架桥,桥上筑亭。建于山间的楼台殿阁,山石上的几株古松,将画面上的建筑有机地联系起来。线条精准,用笔严谨。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(深苑春江)

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板(局部)
....再如景德镇市传统粉彩瓷研究院院士余刚老师历时三年之久,倾力创作的这幅《梁园飞雪》巨幅座屏界画瓷板。

余刚 梁园飞雪 瓷板
....画面雾锁江天、阴霾蔽地,汀岸雪霁后的重檐楼合,粉装玉彻,玲珑剔透。朱墙高阁,于冰雪天地中透出阵阵暖意,可谓“高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹”。其色彩的映衬,界画的整肃、笔致的静穆,构图的章式,反映了余氏一丝不苟的创作态度和师古出新的思维机杼。

余刚 梁园飞雪 瓷板(局部)
....高大的院墙,雄伟壮丽的殿堂,夹道上和楼阁内的人物,叠石峰峦,山石树挂,刻画得极为精致。笔墨精妙,繁而不乱,密而不碎,画面组织得有条有理,以建筑为主,又照顾到周围环境,略加描画,虚实结合,重点突出,体现了画家高超的界画水平。

余刚 梁园飞雪 瓷板(局部)
....从古至今,界画形象、科学地记录下了楼宇建筑以及桥梁、舟车的场景,较多地保留了当时的生活原貌,其意义已突破了审美的范畴,使界画成为兼具艺术审美价值、历史研究价值和收藏投资价值的瓷上艺术珍品。

Copyright © 2012 景德镇市传统粉彩瓷研究院  Inc. All rights reserved
邮箱:jdzcyjyx@163.com  赣ICP备19012964号-1